- بوصلتك الشمسية
جرى تعليق الجزء العلوي من "بوصلتك الشمسية" بألواح مثلّثة الشكل تشكل نجمة بستة عشر شعاعاً، أي بوصلة وردية الشكل. تختلف كثافة النسج حسب اتجاهات وردة البوصلة، الشرق والغرب أغمق من الاتجاهات النسقيّة في الشمال الشرقيّ والجنوب الشرقيّ والجنوب الغربيّ والشمال الغربيّ. يتمّ دمج الأقراص الزجاجية الملونة في الأشعة التي تواجه الشمال والجنوب، إذ يشير الأخضر إلى الشمال والأحمر إلى الجنوب.
تعكس المرآة المكافئة المعلّقة في وسط وردة البوصلة ظل البناء بأكمله كما يظهر على الأرض أدناه، جنباً إلى جنب مع الزوار ومحيطهم، بحيث يجري دمجهم في العمل.
عندما تتحرك الأرض حول الشمس، تنتقل الظلال حول الفضاء وتمتدّ خارج حدود الجناح المفتوح.
2. مرصد رسومات الشمس (الكرات الكبيرة)
تعتمد آلة الرسم الموجودة في وسط هذا الجناح في عملها بشكل أساسي على الشمس وحركة الكوكب. يتم رصّ صفَّين من الكرات الزجاجية ذات الأحجام المختلفة على رفوف قابلة للتعديل فوق صفيحة من الورق المقاوم للحريق. تعمل الكرات الزجاجية كعدسات تركّز ضوء الشمس على نقاط الضوء القويّ التي تحرق العلامات على الورق. نظراً لتغير موضع الشمس في السماء بالنسبة إلى الكرات الزجاجية، ينتقل الضوء عبر الورقة، ويميّزها على مدار اليوم. يقوم محرك أسفل الطاولة بتدوير الورق ببطء، مما يحسّن حركة الأرض ويزيد في طول الخطوط على الصفحة. عند الانتهاء، تجري إزالة الرسومات وعرضها، داخل الجناح بدايةً ثم في متحف قطر الوطني لاحقاً.
3. مرصد رسومات الشمس (الكرات الصغيرة)
تشبه تقنيّة آلة الرسم في هذا الجناح تلك الموجودة في مرصد رسومات الشمس (الكرات الكبيرة). هنا، بالمقابل، توضع ثلاثة أحجام مختلفة من الكرات في صفيحة دائرية معلّقة فوق ورقة الدوران. ينسجم موقع الكرات وأحجامها مع أيام محدّدة من السنة وساعات من اليوم، بحيث تختلف الرسومات الناتجة عن كلّ يوم من أيام السنة. هنا أيضاً، سيتمّ عرض الرسومات أولاً داخل الجناح ثم في المعرض في متحف قطر الوطني.
4. مرصد رسومات ملح البحر
الجهاز المعروض في هذا الجناح هو آلة رسم، على غرار التجارب التي شرَع إلياسون في تطويرها لأول مرة في التسعينيات من القرن الماضي بالتعاون مع والده إلياس هورليفسون. تعمل قطعتان دائريتان - واحدة بيضاء والأخرى سوداء - ببطء على المحركات حيث تتساقط المياه، ممزوجة بأصباغ سوداء وبيضاء على التوالي، على أسطح تغزُل. تتسبب الرياح في تحرك أداة الرسم عبر سطح الصفحة المقلوبة، تاركة علامات متموّجة على السطح. تجري إزالة الرسومات والصور الشخصية لأحوال الطقس في الموقع بشكل دوريّ وعرضُها، داخل الجناح بدايةً ثم في متحف قطر الوطني لاحقًا.
5. حدث شمسي بطيء
تتكوّن المنحوتة المعلّقة في وسط المظلّة من قرصين إهليجيّين متقاطعين بشكل عموديّ، كلّ منهما مزجّج بثلاث درجات من زجاج مزدوج اللون مطعّم بتأثيرات خاصّة. تعكس هذه المادة أطوالاً موجيّة معيّنة من الضوء بينما تسمح لأخرى بالمرور من خلالها، بحيث يظهر الزجاج بلون مختلف اعتماداً على الزاوية التي يصطدم بها الضوء والموضع الذي يُرصد منه. هنا، تنسجم ألوان الظلال المنتجة - السماويّ والأرجوانيّ والأصفر - مع الألوان الأساسية لنموذج اللون الطرحيّ. عندما تتداخل الظلال، تختلط الألوان فتنتجَ درجات ثانوية من الأحمر، والبرتقالي، إلى الأصفر. عندما تصل الشمس إلى أعلى نقطة لها، يتماشى الإسقاط على الأرض أسفلها مباشرة مع شكل إهليجيّ مقسَّم بالتساوي بين الأحمر والأخضر، بحيث يشير اللون الأحمر إلى الجنوب والأخضر إلى الشمال. يعكس هذا العمل اهتمام إلياسون الدائم بنظرية الألوان والضوء كأساس للإدراك الجمالي والمكاني.
6. نقاطك الخماسية للتلاشي
خمس مرايا دائرية، موضوعة في زوايا مجسّم خماسيّ غير مرئيّ، تنتج بيئة مدهشة من المساحات المنعكسة متعددة الطبقات والتي تشبه الأنفاق. كثيراً ما يستخدم إلياسون المرايا لتوسيع المساحات واستحضار شعور خفيّ بالتيه. عندما يقف المشاهدون داخل دائرة المرايا، فإنهم يرون أنفسهم والآخرين من حولهم بطريقة غريبة وجديدة بارعة، مكرَّرِين مرارًا وتكرارًا من زوايا غير متوقعة. تتوافق الأشكال المختلفة للستائر المحيطة مع ألوان الطيف المرئي - الأحمر والبرتقاليّ والأصفر والأخضر والأزرق والبنفسجيّ. تعيد المرايا مزج التقدّم المألوف، مستحضرة سلسلة من الدوائر الملونة متّحدة المركز، لكل منها تسلسلها الخاص من الدرجات.
7. حاضنة قوس قزح
الهيكل الكروي العاكس وسط هذا الجناح هو في الواقع جهاز بصريّ. ينحني أحد عشر موشورًا، منسّقة على طول الجزء العلوي من الكرة وفقًا لمسار الشمس في الذخيرة، وبكسر ضوء النهار عند دخوله الكُرة. اعتمادًا على أيّام السنة والطقس والوقت من اليوم، يظهر قوس الضوء على قوّة مختلفة وفي أماكن شتّى داخل الكرة. في أيام محدودة من السنة - في الانقلابات والاعتدالات - يتجسّد قوس قزح للحظة وجيزة، عندما تصل الشمس إلى قمّتها، كدائرة كاملة.
8. مختبر المدينة لتحلية المياه
الأقواس التي تتدلى من القرص العاكس وسط هذا الجناح مصنوعة من الحبال. تتوارى الأطراف عبر سطح المرآة في حوض على شكل حلقة على ظهرها.
من أجْل خَلْق التكوينات التي تتشبّث بالحبال، يجري أولاً تقليل المياه المالحة من البحيرة القريبة من خلال التبخر في وعاء دائري يقع على جانب واحد، بهدف زيادة ملوحة المياه. ثم يُضخّ الماء إلى الحوض فوق المرآة، بحيث يتسرب إلى ألياف الحبال القطنية ويتبخّر أكثر، تاركًا قشرة من الملح على الحبال.
تنعكس التكوينات على سطح المرآة، مما يكمل منحنيات الحبال إلى حلقات كاملة تطفو في الفضاء الافتراضي للمرآة. يتكرر هذا الخداع البصريّ في مصباح الكرة الكامل، 2015، الذي يُعرض بشكل متزامن في متحف قطر الوطنيّ.
9. حديقتك من الغبار الجليدي
تطفح الدائرة الموجودة وسط هذا الجناح بطبقة سميكة من الغبار الصخري الذي تحول إلى مسحوق رمادي ناعم على مدى قرون من خلال الحركة البطيئة للأنهار الجليدية. أخذ إلياسون من غرينلاند ما يسمى بالدقيق الصخري الجليدي وتمّ تركيبه في الأصل في حدائق فرساي، فرنسا، كجزء من معرض الفنان هناك في عام 2016. هذا التركيب هو نتيجة حوار إلياسون المستمر مع الجيولوجي مينيك روزينج، الذي يطوّر خططاً لتصدير دقيق الصخور الجليدية من غرينلاند إلى المناطق الاستوائية وشبه الاستوائية، بحيث يمكن استخدامه لإعادة تنشيط التربة المستنفدة، نظرًا لكونه مصدراً غنياً بالمغذّيات المعدنية التي تدعم المحاصيل والنباتات الأخرى. هنا، يقف العمل على النقيض من رمال الصحراء القاحلة المحيطة ويعطي سطحه المتصدع فكرة مضلّلة عن الخصوبة بداخله.
10. حديقتك من اللؤلؤ
استخدم إلياسون، مفتوناً بعدد لا يحصى من الانعكاسات الملتوية والمتكررة التي ينتجها تراكم الكرات الزجاجية، هذه المادة مراراً وتكراراً طيلة العقد الماضي. يتضمن النسق، الذي لا يعرض أي منطق هندسيّ معين، عدداً من الكرات الملونة التي تتخللها أخرى شفافة. ليست الكرات الملونة مغطاة بالطلاء بشكل موحّد، ولكن تمّ تزيينها بدوائر صغيرة من اللون عند نقطة واحدة حصرًا، مما يتسبب في تغيير مظهرها وفقاً للزاوية التي يتمّ رصدها منها.
في هذا السياق، يهتم إلياسون بشكل خاص بتشابه الكرات الزجاجية مع اللآلئ، وهي الأشياء النادرة للجمال التي لعبت دوراً مهماً في ثقافة واقتصاد البحيرة المجاورة.
11. حديقتك من السبج
يبرز حجر السبجّ الأسود اللامع الذي يُعرض في هذا الجناح في تناقض صارخ مع الأرض الرملية، مما يفترض أنه قد انبثق ربّما من تحت الصحراء. هذا الجناح مستوحى من نزهات إلياسون عبر حقول حجر السبج في هرافنتينوسكر في المرتفعات الآيسلندية. يوجد البلّور البركاني بشكل شائع في آيسلندا والمناطق البركانية الأخرى في العالم. توجد البراكين على العتبة بين داخل وخارج كوكبنا. تعيش الأرض تحت أقدامنا حالة تحوّل مستمر في نطاق زمني عادة ما يكون غير محسوس من قِبَلنا، باستثناء مواقع التمزّق العرَضية هذه.
12. حديقتك من الانسكاب النفطي
كما هو الحال في حديقتك من الغبار الجليدي و حديقتك من السبج، يتميّز هذا العمل بمواد مأخوذة من سياق واحد تمّ نقلها إلى الموقع الحالي: بقايا القطران الراسبة على أحد الشواطئ في قطر نتيجة لانسكاب النفط، سواء بشكل طبيعي أو بشري. تمّ جلب القطران إلى هنا وتنسيقه في دائرة، كما هو الحال في العملين المذكورين. يمكن فهم هذه الأجنحة الثلاثة في ارتباطها ببعضها البعض بشكل موضوعي. يعكس كل منها إحدى القوى الهائلة التي تشكل كوكبنا: البراكين، وانحسار الأنهار الجليدية، وأخيراً التلوث النفطي الناتج عن استخراج الإنسان للوقود الكربوني.
مبخرة شمسية
تُعرض المبخرة الشمسية في جناحي الرسومات الشمسية، وتستخدم تقنية آلات الرسم ذاتها لتركيز أشعة الشمس في نقطة ضوء قويّ. تطلق كرة زجاجية واحدة مدعومة على حاملٍ العنانَ لاشتعال مجموعة مختارة من العطور التقليدية لدولة قطر والمنطقة - العود والمسك والعنبر وغيرها. تحترق كل رائحة لمدة ساعة بالضبط قبل أن تُشعل أشعة الشمس العطر الذي يليها. على هذا النحو، تعمل المبخرة كساعة، تحدّد أوقات اليوم بمجموعة متنوعة من الروائح.
أضواء الاتجاه للبحار المرتفعة 2023
تقسّم خمسة مصابيح أسطوانية وامضة المناظر الطبيعية الصحراوية إلى أقسام مميزة بخمسة ألوان من الضوء. المصابيح التي تعمل بالطاقة الشمسية مزودة بعدسات خاصة، وهو تصميم تمّ تطويره في الأصل لزيادة كمية الضوء المنبعث من المصابيح المستخدمة في المنارات. من خلال التقاط أشعة الضوء المائلة حتّى من المصادر وإعادة توجيهها، يركّز الهيكل ذو الأوجه المتعددة الضوء المنبعث من المصباح ويقوّيه، مما يجعله مرئيًا على مسافات أكبر.
أضواء الاتجاه للبحار المرتفعة، هو سليل عمل بعنوان اتجاه خمسة أضواء، وهو عمل فني من عام 1999 تم تثبيته في سان جيمينيانو، إيطاليا ، حيث سهّلت ألوان الأضواء التوجيه في المناظر الطبيعية الجبلية في توسكانا. هنا، في قطر، تسلّط المنارات الضوء بشكل اتجاهيّ، بحيث لا يمكن رؤية الألوان الفردية إلا من قبل الزائرين الذين يقتربون في اتجاه واحد معيّن. على هذا النحو، يمكن استخدامها للتنقّل بين المناظر الطبيعية.
مجموعة مختارة من الصور
